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他制作了年度戏剧《大河》!

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日期:2020-11-24 05:11:57
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他制作了年度戏剧《大河》!

  

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他制造了年度剧王《大江大河》!

 

  大江大河编剧袁克平专访!

  年底和年初,《大江大河》不仅打破了2018年戏剧荒的诅咒,也为2019年开了一个好头。

  性格温和善良的萍萍,脾气暴躁的雷东宝,聪明的杨循,还有脾气暴躁的宋云辉...这些栩栩如生的角色即使离开了屏幕,仍然深深地印在观众的脑海里。

  大江大河豆瓣得分高达8.9。

  《大江大河》消除了老、中、青三代人之间的隔阂,成为一部流行的爆炸剧。在第二个部门的关注下会有什么激动人心的内容?创意人员如何评价它?如何制作一部好看的进贡剧?

  带着这些疑问和期待,在电影的结尾,我采访了《大河》的编剧袁克平。

  北京的冬天非常冷。袁克平感冒了,最初康复后仍然很累。但是当他谈到大江的创造时,他充满了活力,滔滔不绝。

  大江大河编剧袁克平。

  “一部好作品不仅仅是因为写了一个好故事。

  相反,我写了一些有权势的人。"。

  "写作是一项艰苦的工作,需要真诚和努力."谈话开始时,袁可平表达了他对创作的敬畏和执着。

  2018年,影视行业的美丽泡沫破裂,潮水退去,许多裸泳者出现。归根结底,这是一个内容驱动的行业。资本、明星和大知识产权只是华丽的包装和支持,不是一劳永逸的灵丹妙药。袁可平总结了2018年优秀电视剧稀缺的直接原因:“创作没有过去,很多作品被投入到较低水平的拍摄和制作中。”他认为这些戏剧的失败是可以想象的。

  “火中涅槃”、“以人的名义”和“大江”的火焰都是硬力量。“如今的观众欣赏艺术的能力越来越高,但我们现在提供的内容却是让他们不得不看电影,这非常困难。”袁克平坦言,当前的影视行业应该反思如何用高质量的电视剧来培养年轻观众的审美意识,而不是在剧本创作之初就试图用桥梁和套路取胜。

  为什么大河能与一代又一代的老人、中年人和年轻人产生共鸣?它让每个经历过这个时代或没有经历过它的人都深受感动。"对时代的理解是对编剧的最大考验。"袁克平说,如果你不热爱这个时代和改革开放的这个时期,你就不能从更高的角度去观察、体验和认识,你写的作品就会是虚伪的。因此,“对改革开放40年的理解是对编剧的最大考验”。

  只有经历了许多考验和磨难,它才是感人的。电视剧《宋下线》热播,感动了无数观众。“萍萍的死是个意外,但老秘书的死使我的灵魂受到了打击。”袁克平说,老书记和雷东宝是大江大河中最感人的人物。“雷东宝的倒台是中国第一代改革派的倒台,这让我想起了在乌江自杀的霸王。”。

  谭雅和王锴的《大江大河》、宋、宋云辉剧照。

  “优秀的作品不仅因为他们写了一个好故事,更重要的是,他们写了几个有权势的人。我一直认为,成功的标准是离开不同的角色。”?。

  作为一名编剧,只有更加真诚,更加努力,才能有效地提高作品的质量。在多元化时代,每个人都有越来越多的娱乐方式。袁克平认为一件作品可以吸引20%的人。“我从未想过要征服所有人,我也不敢奢望。”我的目标是让更多的人尽可能喜欢它。”。

  袁可平仍然感慨《大江大河》,“我们还没有把这部小说吃透,还没有达到最佳的融合点,但总体效果还是比较好的”。

  袁可平对写作的高要求可以从他对女儿袁的态度中看出,袁是爆炸性的戏剧《欢乐颂》的编剧。然而,在袁子弹头爱上写作之前,袁克平从未做过任何干涉,所以他的女儿可以决定是否走这条路。

  “她经历了一个非常痛苦的写作过程。当她第一次写电视剧时,她写了一集就死了。她直到第六或第七集才写完,因为人都死了。但这需要她自己去了解、理解和成长。”虽然袁可平没有强迫女儿做任何事情,但她会默默地关注女儿的成长。“开始的时候,我写了一个学生口音,文字很美,但是美不像‘人类的文字’。我把她写的书撕了,让她先学会说‘人类的话’。”说起这个,袁克平不好意思地笑了。“后来,他长得更快了,好像他能在一眨眼的功夫就写完剧本。最后,子弹成功了。”。

  "只要有点假,现代戏剧就会被观众发现。"。

  袁可平在网上的信息很少。他不是一个积极而富有成效的编剧。在他正式退休之前,编剧甚至只是一份“兼职”。

  袁克平毕业后当了十年建筑工人,但考不上剧团,后来开始写小说。现在,他是湖南艺术研究院国家一级编剧,但15年只创作了5部作品。其中,《民族行动》、《下海》等电视剧为观众所熟知,曾获电视飞行奖、田汉戏剧奖、湖南省“五个一”工程奖等。

  作品不多,但“我会尽力完成它们。”袁可平坦言,他的创作没有捷径可走。“好的作品需要一定的时间才能“落地”,仓促推出的影视剧一般经不起时间和观众期待的考验。”。

  2018年恰逢改革开放40周年,银幕上掀起了一场企业家潮的进贡剧。主人公在改革开放的背景下投身于时代的洪流中,试图创造一个世界。袁可平认为:“现在我们把很多戏剧都贴上进贡剧、编年体剧和主旋律的标签,这似乎把这些戏剧贴上了另一个标签:劣质和假冒。但这不是由编年体戏剧和仪式戏剧造成的,而是由我们的作者和许多现实造成的。”。

  阳朔扮演的雷东宝《大江大河》剧照。

  “我不认为主题写得不好,但我们对主题的理解有偏差。”我们的情感能否与他们分享是非常重要的。”袁克平说,如果创作者自己不能首先与作品产生共鸣,他就必然无法打动观众。“爱父母、爱家庭、爱善良、爱温暖,这些是人类的共同情感,也是我们在创作中追求的共性。这些情绪与年龄无关。”。

  袁可平认为,让观众感受真实是现代戏剧创作的最大难点。“如果你想写作,很难说服观众,因为如果你做了一点假动作,你就会被观众发现。”。

  如今,影视业正在经历好莱坞工业化体制的影响,但“再工业化不能忽视剧本创作。”袁克平说道。

  “火食用油看起来不错,但很容易出事故”?。

  袁可平的作品不多,他的主题是严肃的现实主义,但令人惊讶的是,他是一个网络写作的老粉丝。“成千上万的在线文本应该被阅读,幻想,耕作,城市,科幻小说,以及所有那些谁可以看到或没有看到它。”他笑着戏弄了自己之后,陷入了沉思,持续了几十秒钟。“只是最近,伟大的神的写作数量增加了,但质量却下降了。近年来,没有出现好的新网络作家,所以他们已经进入了瓶颈。”。

  在过去的十年里,由网络文本改编而成的大型知识产权剧大受欢迎,《甄嬛传》、《如履薄冰》和《华。但更重要的是,在资本的驱动下,许多没有粉丝转换率的新闻通讯社突然以高价卖出,拍成电视剧。结果,观众往往不相信,口碑也就崩溃了。

  “井喷期已经过去,优秀网络文本作品的缺乏将直接影响影视剧的发展。”袁克平直言不讳地说:“如果太嚣张,泡沫就会破灭,更多的繁荣就会被抛弃。”但是,袁克平也说过悲观主义可以存在,但不要绝望。“处于低谷是正常的。没有低谷你就无法生存,没有繁荣你就一定会有机会。对于作家和影视公司来说,谁更有耐心,谁就有未来。有火的食用油看起来不错,但这是最容易发生事故的时候。做艺术最重要的是坚持。”。

  董子健演奏的杨循《大江大河》剧照。

  谈话接近尾声时,袁可平透露,他目前正在准备另一部现代题材的作品,时间是20世纪70年代末至80年代初。

  你为什么特别喜欢现代戏剧?因为改革开放对他的影响是深刻的,是充满力量的,袁可平回忆这条路时是充满感情的:“毫无疑问,中国是富裕的。最重要的标志是,我从未见过有人担心吃东西。这对中国来说是一件伟大的事情!”他看着记者,一字一句地说:“你不会认为吃饭没什么大不了的,但对我们来说,我们这一代人年轻的时候从来吃不饱。”?。

  当袁克平陷入回忆的那一刻,他情不自禁地伸出手指:“我在地上发现了三根长着这么大拇指的胡萝卜。”农民们看到后,用锄头追着我,想把胡萝卜带走。我跑过去,赶紧用泥和土把它们吃了。”。

  “中国很富有,我们必须认识到改革开放给我们带来的各种好处。”四十年是一个漫长的过程,中国发生了翻天覆地的变化。袁克平很高兴。“尽管农民还在努力工作,但只要他们不因疾病、某种原因或遭遇自然灾害而重返贫困,他们的生活基本上还过得去,几乎每顿饭都能喝到。即使是经历过失业的工人现在也有了工资,这足以让他们有时间带着孙子孙女去跳秧歌。”。

  精彩对话访谈。

  改革开放的每一步都渗透着中国人民的努力、痛苦和幸福。

  大江大河编剧袁克平。

  每部电影和电视:我们注意到你以前写的所有作品都是你自己的原创小说。为什么这次你愿意接受中午阳光的邀请去改编一部网络小说?有传言说你的女儿袁Bullet改编了《欢乐颂》,她是你的媒人。

  袁克平:我和中午阳光的合作跟子弹没什么关系。我们的命运来自《下海》,这是一部同名电视剧,改编自我的原小说,讲述了90年代国家干部离开单位去南方下海创业的故事。该剧上映时,央视首次为该剧做广告,并特别邀请了马、、刘传志、等平台。《下海》在2011年获得全国收视率第一名,是当时改革开放最好的电视剧。

  侯鸿亮给我带来了小说《不归之河》和子弹。起初,我不习惯改编别人的作品,但很难遇到一个高质量的制作团队。中午的时候,整个团队没有任何缺点。

  团队在影视剧创作中非常重要。一场90分的比赛得70分是正常的,但是一场70分的比赛也得80分也是可能的。我不认为一部影视剧单靠一个人就能成功。这是一个完整的系统工程,各部门的高水平可以保证工作的成功。因此,这是侯鸿亮来找我的机会,我不想失去它。

  考虑到这出戏的精彩故事,在和侯鸿亮谈了两次之后,我答应了拍这部戏。

  每部电影和电视:你有没有考虑过将来和你女儿的子弹一起工作?

  袁克平:直到今天我还没有给她写过一个字,她也没有给我写过一个字。子弹和我的写作风格完全不同。她是一位文笔优美、更注重思想性和美感的作家,而我是一位非常贴近生活的作家。保持新鲜和准确是我的写作风格,所以我们不是一个整体。

  我们写自己的东西,创造自己的创作。我更像是一个不守规矩的暴徒,我有点像强盗。

  每一部电影和电视:你认为在礼品剧的创作中最困难的是什么?

  袁克平:了解改革开放40年是对编剧的最大考验。改革开放对每个中国人来说都是一个漫长的过程。几年前,在改革开放之初,我们普通人都经历过这种“炼狱”。

  中国人很难在40年后的今天做到这一点。改革开放的每一步都渗透着中国人民的努力、痛苦和幸福。

  因此,对这40年的理解,是否真的爱她、拥抱她,对作家来说是非常苛刻的。优秀的作品必须有真诚的态度才能打动人。这就是《大河》能吸引众多观众的原因。它让每个经历过这个时代或没有经历过这个时代的人都感到共鸣。

  每一部电影和电视节目:2019年将会有更多的进贡剧。如何制作观众喜欢的戏剧?

  袁克平:我认为现代戏剧是所有戏剧中最难的。据说“画鬼容易,画人难。”你不能先编造每个人都熟悉的过去,因为如果你编造,那将是错误的。

  其次,它是许可的。现在,有许多“有执照的”作家,也就是说,哪些行业剧本是定期写的,同一座桥可以用无数次。但是艺术创作呢?它不见了。很难照搬和借鉴其他东西来做出改变,从而引起观众的共鸣。也许你可以像这样赚一些钱,但是你不能赚很多钱。

  每部电影和电视:你需要什么帮助来创作一部好作品?

  袁克平:好作品需要成本。首先是时间成本。作家需要时间来观察人们的内心,关心生活,这样他们才能写出真诚的、能引起观众共鸣的东西。然而,仅仅依靠严肃性是不够的,还需要资本成本。例如,拍摄《大河》时,一定要有一个“肖磊村”,但很少有现成的符合那个时代的,所以有必要建一个特殊的场地。

  每部电影和电视:退休后支持你创作的动机是什么?

  袁克平:我现在只写了五部戏,包括《大河》。当我写作时,我会非常认真。每次写作都是我一生的奋斗和努力,所以我会尽我所能努力。

  我非常喜欢写作。虽然写作很难,但我仍然喜欢它,因为我在生活中找不到太多的快乐。有时当我写好一段时,我有一种特殊的快乐,可以找到一些触动我的东西。这就是我继续写作的原因,不是因为钱,而是我当然非常喜欢钱。

  记者杜威毕媛媛。

  编辑杜毅实习生何小涛。

  这段文字是从我的小朋友那里传来的:每一部电影和电视?。

  微信号:梅景英一号?。

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